作為2012年文學(xué)獎(jiǎng)得主，莫言的成功引發(fā)了人們對(duì)于他的成功奧秘的極大興趣。他早年的一些大膽得出奇的言論一一曝光在眾人面前。最讓人感到震驚的是，莫言稱(chēng)自己在日常生活中可以是孫子，是懦夫，是可憐蟲(chóng)，但是在寫(xiě)作時(shí)則賊膽包天、色膽包天、狗膽包天！他不會(huì)為了迎合某些特殊的讀者而犧牲自己的原則，聲稱(chēng)“哪怕只剩下一個(gè)讀者，我也要這樣寫(xiě)”！

    如此大膽的言論真是讓我們一些自以為大膽的人小巫見(jiàn)大巫，自慚形穢。也許我們感到自己冒著巨大風(fēng)險(xiǎn)已經(jīng)說(shuō)了不少大實(shí)話，講了不少真話，但是和莫言相比，我們說(shuō)的又算什么呢？與一些謹(jǐn)小慎微的作家相比，莫言堪稱(chēng)“認(rèn)準(zhǔn)的事，就大膽地說(shuō)，大膽地寫(xiě)”的典范。與他相比，自以為大膽的作家韓寒等人幾乎都是小兒科，根本無(wú)法在這個(gè)大膽的老前輩面前逞能。這不正中國(guó)很多作家稀缺的莫言成功的驚人秘笈嗎？

    以下是莫言過(guò)去的一些驚人言論，我們自以為大膽的作家可以與之對(duì)比一下，就可以感覺(jué)到自己是多么可憐的膽小鬼作家：莫言回顧“我從小就是一個(gè)非常愛(ài)說(shuō)話的孩子。在我們農(nóng)村叫做“炮孩子”。后來(lái)我寫(xiě)了小說(shuō)叫《四十一炮》，里面就有一個(gè)“炮孩子”，其中也有我個(gè)人的經(jīng)歷。也因?yàn)槲蚁矚g說(shuō)話，喜歡說(shuō)真話，給我們的家里帶來(lái)了很多的麻煩。所以過(guò)了幾十年以后，當(dāng)我要寫(xiě)小說(shuō)準(zhǔn)備發(fā)表時(shí)，使用的筆名叫“莫言”。就是告誡自己要少說(shuō)話。事實(shí)證明，我一句話也沒(méi)有少說(shuō)，而且經(jīng)常在一些特別莊嚴(yán)的場(chǎng)合，說(shuō)出實(shí)話來(lái)。我覺(jué)得講真話毫無(wú)疑問(wèn)是一個(gè)作家寶貴的素質(zhì)。如果一個(gè)作家講假話，不但對(duì)社會(huì)無(wú)益，也會(huì)大大影響文學(xué)的品格。因?yàn)楹玫奈膶W(xué)作品，肯定有一個(gè)真實(shí)的東西在里邊，尤其是真實(shí)地反映了下層人民群眾的生活面貌。所以我的很多小說(shuō)一旦發(fā)表以后，有些讀者也不高興。因?yàn)槲野延行┖诎当┞兜锰珡氐住?rdquo;當(dāng)然我不會(huì)迎合這樣的讀者，而犧牲自己文學(xué)創(chuàng)作的原則。我最近寫(xiě)了一部長(zhǎng)篇小說(shuō)（指《生死疲勞》），寫(xiě)了一個(gè)后記，最后一句話就是說(shuō)“哪怕只剩下一個(gè)讀者，我也要這樣寫(xiě)”。“一個(gè)作家不可能把自己的寫(xiě)作追求限定在一個(gè)什么獎(jiǎng)上，也沒(méi)聽(tīng)說(shuō)哪一個(gè)作家為了得什么獎(jiǎng)?wù){(diào)整了自己寫(xiě)作的方向，改變了自己寫(xiě)作的方法。而且，即便你想改變，變得了嗎？該怎么寫(xiě)，還怎么寫(xiě)；想怎么寫(xiě)，就怎么寫(xiě)。在日常生活中，我可以是孫子，是懦夫，是可憐蟲(chóng)，但在寫(xiě)小說(shuō)時(shí)，我是賊膽包天、色膽包天、狗膽包天。”（錢(qián)江晚報(bào)）

    莫言的這番驚人言論堪稱(chēng)振聾發(fā)聵，是新時(shí)期的具有里程碑意義的中國(guó)作家敢于捍衛(wèi)自己寫(xiě)作原則、敢于在某些特殊讀者面前保持自己本色的文學(xué)宣言。我國(guó)的變革 開(kāi)放總設(shè)計(jì)師鄧小平曾號(hào)召人們“認(rèn)準(zhǔn)的事，要大膽地試，大膽地闖”，不要如同小腳婦女一樣邁不開(kāi)步子。但是我們的作家敢于真正大膽地說(shuō)，大膽地寫(xiě)的難度確實(shí)很大。稍微遇到一點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)，一些作家就趕緊變得謹(jǐn)小慎微起來(lái)，把一些好不容易揭示出來(lái)的問(wèn)題又包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，甚至還能夠在問(wèn)題的包裝上變出無(wú)盡的花樣，讓人看到這些華麗的包裝后不僅意識(shí)不到問(wèn)題的存在，還產(chǎn)生了種種美好的錯(cuò)覺(jué)。其實(shí)很多問(wèn)題在剛剛開(kāi)始時(shí)還并不嚴(yán)重，如果我們的作家敢于仗義執(zhí)言，以文學(xué)藝術(shù)的形式將其揭示出來(lái)，那么問(wèn)題就有希望得到積極穩(wěn)妥的解決。但是我們總是有一些作家不愿意這么做，他們更多的是借助一些投機(jī)炒作來(lái)提振自己的名聲而已，哪敢用手中的筆哪怕是寫(xiě)出一點(diǎn)點(diǎn)真話？哪怕是揭示出一點(diǎn)點(diǎn)問(wèn)題？

    當(dāng)然，我們的作家的大膽應(yīng)該是“藝高人膽大”，而不是“傻大膽”。

如果是“傻大膽”，那么不僅無(wú)法取得莫言這樣的文學(xué)成就，恐怕還會(huì)因?yàn)槟承o(wú)意之中的傻大膽發(fā)言而得罪某些人，讓自己從此被長(zhǎng)期壓制，長(zhǎng)期難以有抬頭之日。其實(shí)，我們的一些貪官在某種程度上比之莫言要大膽得多，但是卻長(zhǎng)期以來(lái)平安無(wú)事，這究竟是什么原因呢？恐怕根本原因是另類(lèi)的大膽，那就是在討好上級(jí)上敢于大膽地試，大膽地闖，在涉及到上級(jí)的面子特別是涉及到上級(jí)的政績(jī)方面敢于大膽地包裝，大膽地炒作，在涉及到民眾利益、群眾疾苦上敢于大膽地蒙蔽、大膽地掩飾。李爾王有三個(gè)女兒，大女兒、二女兒都因?yàn)榇竽懙匕b父親的面子、大膽地炒作父親的政績(jī)而倍受青睞，而三公主卻大膽地講了真話，結(jié)果讓父親很不高興，由此倒了霉，失了寵。試想，連自己的父親在面對(duì)自己的“傻大膽”發(fā)言時(shí)都會(huì)很不高興，其他人不是更會(huì)如此嗎？正因?yàn)槿绱?，中?guó)作家中能如莫言這樣敢于捍衛(wèi)自己寫(xiě)作原則，敢于大膽地說(shuō)，大膽地寫(xiě)的人又有多少？

    不過(guò)，莫言為中國(guó)作家找到了一條很好的出路，那就是“藝高人膽大”，就是在吸取“傻大膽”教訓(xùn)后的積極認(rèn)真負(fù)責(zé)改進(jìn)?？蓱z的莫言在12歲時(shí)就因?yàn)樯荡竽懚庥鰧?duì)于一個(gè)孩子來(lái)說(shuō)過(guò)分沉重的災(zāi)難?？少F的是莫言并沒(méi)有因此放棄自己的大膽，而是通過(guò)不斷地改進(jìn)，把少年時(shí)的“傻大膽”逐漸地錘煉成了如今的“藝高人膽大”。他的成功不是一種必然嗎？他奪取諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)不是眾望所歸嗎？細(xì)細(xì)想來(lái)毛澤東、鄧小平等人的大膽不是也有很多謹(jǐn)慎的成分、很多認(rèn)真負(fù)責(zé)的成分在其中嗎？比如毛澤東在“戰(zhàn)略上藐視敵人”的大膽的同時(shí)還有著“戰(zhàn)術(shù)上重視敵人”的謹(jǐn)慎，比如鄧小平的“認(rèn)準(zhǔn)的事，就要大膽地試，大膽地闖”中的“認(rèn)準(zhǔn)得事”是不是也有很多謹(jǐn)慎的成分？“先試后闖”是不是也比李闖王和文革中的“闖將”要高明得多？而且鄧小平還有“對(duì)的繼續(xù)堅(jiān)持錯(cuò)的趕緊改”的明智，還有承認(rèn)自己最大失誤的勇氣和胸懷，更是能夠把大膽錘煉成一種“藝高人膽大”。

    正因?yàn)槿绱?，我們可以看到莫言的成功正在于他吸取了早?ldquo;傻大膽”的教訓(xùn)，逐漸地把自己的大膽錘煉成為了“藝高人膽大”，這其實(shí)正是中國(guó)文學(xué)的出路所在，當(dāng)然也能夠給中國(guó)其他方面的突破提供一種很好的借鑒。