[ “馬太效應(yīng)”，即所謂“強(qiáng)者愈強(qiáng)，弱者愈弱”。一個(gè)人如果獲得了成功，會(huì)產(chǎn)生一種積累優(yōu)勢(shì)，就會(huì)有更多的機(jī)會(huì)取得更大的成功和進(jìn)步 ]

　　初冬北京的一個(gè)周末，穿越寒風(fēng)奔向中國(guó)美術(shù)館。為了香奈爾。

　　什么？香奈爾和美術(shù)館有什么關(guān)系？

　　她和美術(shù)沒(méi)多大關(guān)系，但她和一票藝術(shù)大師相當(dāng)有關(guān)系。這個(gè)展覽，就叫“Chanel：法國(guó)設(shè)計(jì)先鋒與藝術(shù)大師們的對(duì)話”。

　　在策展人尚·路易·弗蒙看來(lái)，“如果香奈爾不曾生活在畫(huà)家、音樂(lè)家、詩(shī)人等精英薈萃的時(shí)代，便不會(huì)有香奈爾時(shí)代”。沒(méi)有從藝術(shù)大師們汲取的養(yǎng)分，便不會(huì)有香奈爾這個(gè)品牌常青樹(shù)。

　　本次展覽的五大主題，構(gòu)成了香奈爾的傳奇一生和香奈爾品牌的傳奇。

　　手稿、畫(huà)作、照片、藝術(shù)品、文獻(xiàn)、時(shí)裝設(shè)計(jì)、香水甚至珠寶，匯聚在一起，成為香奈爾的創(chuàng)意空間，“像一個(gè)大型的多寶閣，向外界公開(kāi)了由無(wú)數(shù)秘密、感情和創(chuàng)作構(gòu)筑的世界，以及藝術(shù)精神和藝術(shù)品之間的聯(lián)結(jié)。”

　　貴人們：情人或知己

　　人們對(duì)香奈爾的傳奇一生，有如香奈爾5號(hào)香水和2.55包包一樣熟稔。

　　這個(gè)原名叫Gabrielle的奧弗涅貧寒女子，人生借由男人而改變，事業(yè)亦借由男人而開(kāi)端。

　　在法國(guó)男友巴勒松的資助下，她開(kāi)辦了第一家女帽店，事業(yè)從此起步。英國(guó)情人鮑伊·卡柏則資助她在康朋街21號(hào)開(kāi)了精品店，讓她的天分逐漸得到發(fā)揮。“卡柏讓我明白我可以照自己的方式生活，照自己的意思經(jīng)營(yíng)事業(yè)，照自己的欲求選擇愛(ài)人，這是卡柏給予我的最好的禮物。”

　　俄羅斯狄米崔大公爵把香奈爾帶進(jìn)拜占庭皇室雕像與巴洛克珠寶的世界，她從中得到許多創(chuàng)作靈感。與威斯敏斯特公爵的愛(ài)情，使她感到自己“真正的人生”開(kāi)始了。

　　在這個(gè)展覽中，這些情人留下的痕跡并不多，除了幾件飾品和紀(jì)念品。滿眼所及的是香奈爾生命中的另一撥男人：藝術(shù)家們，他們是她的心靈知己和精神情人。

　　如果說(shuō)卡柏們?yōu)橄隳螤柼峁┪镔|(zhì)資助和愛(ài)的滋養(yǎng)，而這批藝術(shù)家們?yōu)橄隳螤枎?lái)的藝術(shù)養(yǎng)分，則讓她的事業(yè)和精神世界，提升到另一個(gè)高度。

　　在抽象的精粹主題廳里展出的，是那些如雷貫耳的大師們和香奈爾的友誼見(jiàn)證：畢加索、達(dá)利、裝飾家保羅·伊里布、皮埃爾·勒韋迪、考克多、斯特拉文斯基等。

　　她傾慕這些大師的才華，資助他們的事業(yè)，從他們的藝術(shù)中汲取養(yǎng)分和設(shè)計(jì)靈感。

　　香奈爾曾說(shuō)：“一切卓越都以孤獨(dú)為前提。它迫使你去選擇友情與人際關(guān)系。”她的私密空間，永遠(yuǎn)向同樣優(yōu)秀而卓越的人敞開(kāi)。

　　“我們每個(gè)人都有自己的或愚蠢或美妙的傳奇。我的傳奇是由巴黎與外盛白癡與藝術(shù)家、詩(shī)人與上流人士一起締造出來(lái)的。”這是香奈爾的傳奇。

　　她可不僅僅是個(gè)裁縫或賣(mài)衣服的。她是20世紀(jì)最杰出的時(shí)裝大師之一，如果她的事業(yè)借由男人起步，那么后來(lái)的成功卻全憑個(gè)人的努力和奮斗，以及善于“借力”。香奈爾曾說(shuō)，天上不會(huì)掉餡餅，“我需要親自和面做出來(lái)自己吃”。

　　同一頻道的共振

　　得到男人們的心和愛(ài)情，也許只需憑借美貌和可愛(ài)的性情。若要贏得男人們特別是大師級(jí)男人的尊敬和認(rèn)可，并與之平等交流，則需要這個(gè)女人具有值得他們欽佩的品質(zhì)和才華。

　　他們?cè)?ldquo;一個(gè)頻道”上，彼此有所予有所取有所得。這些藝術(shù)家給了她藝術(shù)靈感，她為他們提供資助，激發(fā)他們的創(chuàng)作靈感，融入他們的藝術(shù)探索。而她對(duì)時(shí)裝美學(xué)的獨(dú)特見(jiàn)解和非凡的創(chuàng)造力，贏得大師們的藝術(shù)共鳴。

　　立體主義大師畢加索與香奈爾惺惺相惜，兩個(gè)人都渴望擁抱現(xiàn)代和書(shū)寫(xiě)歷史?？蹬蠼?1號(hào)里的鏡梯，是對(duì)立體主義精神的巧妙彰顯，其折射出的現(xiàn)代美感，是兩人友誼和才華的共鳴。

　　字母派之父伊里亞茲特，為她設(shè)計(jì)了由幾何圖案疊加而產(chǎn)生立體效果的織物?？伎硕鄮ьI(lǐng)她離開(kāi)現(xiàn)實(shí)跨到“鏡子的另一面”，徜徉于語(yǔ)言和隱喻的奇境。俄羅斯芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)辦人迪亞吉列夫，為她開(kāi)啟了新的創(chuàng)作舞臺(tái)：設(shè)計(jì)戲服。詩(shī)人皮埃爾·勒韋迪和她心有靈犀，具有一種基于熱情和神秘主義的默契。超現(xiàn)實(shí)主義大師達(dá)利的現(xiàn)代感，深深打動(dòng)了她。伊戈?duì)?middot;斯特拉文斯基與她奏出心曲。

　　她擁有創(chuàng)造力，并善于釋放吸引力。她以平等的態(tài)度和大師們交往，從中累積出屬于自己的文化和風(fēng)格，并運(yùn)用到自己的設(shè)計(jì)中。香奈爾的極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格，便受到20世紀(jì)前期掀起美學(xué)革命的抽象主義的啟蒙和影響。

　　香奈爾的馬太效應(yīng)

　　如果用經(jīng)濟(jì)術(shù)語(yǔ)來(lái)概括香奈爾的傳奇，正是“馬太效應(yīng)”的一個(gè)樣本。

　　“馬太效應(yīng)”，即所謂“強(qiáng)者愈強(qiáng)，弱者愈弱”。一個(gè)人如果獲得了成功，會(huì)產(chǎn)生一種積累優(yōu)勢(shì)，就會(huì)有更多的機(jī)會(huì)取得更大的成功和進(jìn)步。香奈爾曾說(shuō)，拿破侖的字典中沒(méi)有“困難”兩字，她的字典中則找不到“不成功”三個(gè)字。

　　其實(shí)，香奈爾的事業(yè)也并非一直順風(fēng)順?biāo)?。二?zhàn)期間，她的店被迫關(guān)閉，戰(zhàn)后度過(guò)八年自我放逐生活。70歲復(fù)出時(shí)遭遇冷遇，又最終東山再起。

　　人最大的敵人是自己，如果想在一個(gè)領(lǐng)域保持優(yōu)勢(shì)，就必須在這一領(lǐng)域持續(xù)做到優(yōu)秀，保持自己的優(yōu)勢(shì)和獨(dú)特之處，保持持續(xù)的創(chuàng)造力。無(wú)論勝境還是困境，總能激發(fā)自己的正面能量，尋找和把握機(jī)遇。

　　香奈爾的一生，都保持著旺盛的創(chuàng)造力和工作激情。70歲復(fù)出時(shí)，雖然面對(duì)迪奧這一勁敵，她仍以創(chuàng)新、天賦、魅力、毅力，戰(zhàn)勝了各種挑戰(zhàn)，成為時(shí)裝設(shè)計(jì)師中絕無(wú)僅有的常青樹(shù)。她如自己所說(shuō)，是“奧弗涅唯一尚未熄滅的火山”。

　　時(shí)至今日，香奈爾的故事仍鮮活在人們的視野里，她的品牌，是總能推陳出新的一線大牌，香奈爾的品牌資本，已成為全球市場(chǎng)消費(fèi)革命的原動(dòng)力之一。女人們常嘆：“如果買(mǎi)不起一只2.55包包，就買(mǎi)瓶NO.5香水吧?；蛘撸I(mǎi)只唇膏……總歸，是香奈爾就好。”

　　“我從來(lái)不是女英雄，但是我選擇了我想成為的樣子，而我現(xiàn)在正如自己所愿。”沒(méi)有人能成為第二個(gè)香奈爾。傳奇只有一個(gè)。